Ent­nom­men habe ich die Sequenz »L’av­ven­tura«, einem Film von Michel­an­ge­lo Anto­nio­ni, der bei sei­ner Pre­mie­re in Can­nes 1960 für einen Eklat gesorgt hat­te. Lea Masa­ri, der ver­meint­li­che Star des Films, ver­schwin­det inmit­ten der Hand­lung, ohne wie­der auf­zu­tau­chen. Das Publi­kum, dar­an gewöhnt, dass eine Ver­miss­te selbst dann, wenn sie nicht zu den Prot­ago­nis­ten gehört, gesucht und ent­we­der tot oder lebend gefun­den wird, konn­te nicht begrei­fen, dass Anna die Bild­flä­che ver­lässt, damit San­dro, ihr Gelieb­ter, und Clau­dia, ihre Freun­din, in einen ero­tisch-mora­li­schen Zwie­spalt gera­ten. Sie sind ein­an­der von Anfang an zuge­neigt, kom­men sich im Ver­lauf der Suche nach Anna näher, wol­len sich ihre Lie­be aber nicht ein­ge­ste­hen. Als sie dann schließ­lich doch ein Paar wer­den, ver­wan­delt sich ihre Hoff­nung, die Ver­miss­te zu fin­den, in die Furcht, sie könn­te wie­der­keh­ren. Auf ihrer Suche nach Anna gelan­gen Clau­dia, gespielt von Moni­ca Vitti, und San­dro, gespielt von Gabrie­le Fer­zet­ti, nach Schi­si­na, einer Arbei­ter­sied­lung auf Sizi­li­en, die nie bezo­gen wur­de. An die­sem Ort stellt sich das erwähn­te, von Lan­ge­wei­le durch­setz­te Unbe­ha­gen ein, das auch die Zuschau­er ergreift. Geoffrey Novell-Smith bezieht das, was dann kine­ma­to­gra­fisch, also auf der Ebe­ne der Die­ge­se, geschieht, auf Clau­di­as Wei­ge­rung, San­dros Wer­ben nachzugeben:

“They stop in the deser­ted vil­la­ge, and a straight cut (rather than the dis­sol­ve which the film nor­mal­ly uses to sepa­ra­te sequen­ces from each other) pro­vi­des the tran­si­ti­on from the car lea­ving the vil­la­ge to the cou­ple making ecsta­tic love in a field. Psy­cho­lo­gi­cal­ly, this abrupt switch can only be moti­va­ted retro­s­pec­tively. Some­thing has hap­pen­ed to chan­ge Claudia’s atti­tu­de, and with this chan­ge in her the film alters cour­se. It has rea­ched its tur­ning point.”[42]

Anto­nio­ni, Michel­an­ge­lo: L’av­ven­tura. 1960. DVD. The Cri­ter­ion Collection.